Пьесы (Островский)

Александр Островский. Пьесы
Иллюстрации художников Государственного академического Малого театра России.

После выхода сборника пьес Чехова нам, естественно, стали задавать вопросы и высказывать пожелания: а хорошо бы еще в этом духе сделать вот это и это. И почти все пожелания высказывались за издание пьес Александра Островского.

Но проект сборника Чехова принципиально делался на материалах одного театра - МХТ, театра, во многом связанного именно с этим драматургом. А как же Островский? Ну, а Островского можно делать только с одним театром. Театром, который не зря именуется Домом Островского, театром, с которым драматург был связан всю свою жизнь - с Государственным академическим Малым театром России.

И в завершении года театра в России, к 195-летию открытия Малого театра, в нашем издательстве вышел сборник пьес Александра Николаевича Островского.

Все 48 пьес драматурга были поставлены на сцене Малого театра. Но все их невозможно собрать в одном томе. И мы отобрали пять пьес - пять шедевров Островского. Было сложно и непросто: "Гроза", "Бесприданница" и "Лес" - это основа, самые важные и главные пьесы писателя (с чем согласна и школьная программа). Но нам хотелось показать и другого Островского, поэтому в сборник были включены: ранняя пьеса "Бедность не порок" и более поздняя "Правда -- хорошо, а счастье лучше".

Все эти пьесы ставились на сцене многократно: менялись актеры, приходили новые режиссеры, художники - и каждый раз пьесы звучали по-разному. Самая ранняя постановка, материалы к которым есть в книге - это "Гроза" 1911 года (художники В.Внуков и Б.Гейкблюм), самая поздняя - "Бесприданница" 2012 года (художник А.Глазунов, костюмы А.Трефилов). Сто лет Островского на сцене Малого театра.

Когда мы начинали этот проект, то нам казалось, учитывая древность театра и множество постановок 19 века, что будет множество и более ранних работ. А выяснилось что их нет... Малый театр, в отличии от МХТ, это театр не режиссерский, а актерский: именно актеры там всегда были во главе всех процессов (а сколько режиссеров не смогли ужиться "со стариками"). И если в 20 веке это звучит немного странно (сейчас театр прежде всего режиссерский), то для 19 века это норма. Пьесы зачастую ставили сами актеры, а иногда и сами авторы. И декорации часто были сборные: типовая обстановка; мебель, кочующая из спектакля в спектакль; бутафория, трепетно "играющая" свою роль в разных постановках. И костюмы зачастую брались готовые, либо вообще были собственностью актеров (часто это звучит в воспоминаниях старых актеров театра). Это было свойственно не только драматическому театру: и в балете часто использовали "типовые" декорации (замок, лес, крестьянская хижина появлялись на сцене по сюжету, но не были привязаны к конкретному балету).

Все меняется с началом 20 века, театр стремительно меняется, становится более современным, более сложным, более жизненным, возрастает роль режиссера и художника постановки.

И все равно Малый театр остался именно актерским театром. Это хорошо видно и по приведенным в книге работам. Если в сборнике Чехова более интересны общие виды спектакля, то в сборнике Островского самое интересное - это зарисовки персонажей. Это не просто схематическое выполнение костюма, грима, это настоящие сложные образы, они рисовались с конкретных актеров, легко узнаваемы.

И даже есть одна работа Бориса Кустодиева. Он не оформлял Островского на сцене Малого, но один из вариантов его Масленицы используется в современной постановке пьесы "Бедность не порок" (2006 г.: режиссёр А. В. Коршунов, художник О. С. Коршунова). При этом этот вариант "Масленицы" не публиковался! Находится в частной коллекции.

Также мы впервые показываем в столь полном комплекте работы Александра Герасимова к "Лесу": все 7 картин маслом и множество зарисовок персонажей. Очень интересно будет сравнить работы Александра Герасимова и отличного иллюстратора Дмитрия Кардовского, который также оформил "Лес", но на 16 лет раньше.

Среди работ, использованных к оформлению "Грозы" отдельно хочется отметить великолепные, профессиональные полотна (а другого слова здесь нельзя использовать) Бориса Волкова.

Шикарны и зарисовки Бориса Кноблока к пьесе "Правда- хорошо, а счастье лучще".

В Чехове мы во многом использовали те материалы, которые сумели найти, выстраивая книгу вокруг них. В Островском работа ставилась по-другому: здесь принципиально было показать самые значимые постановки этих пьес, не упуская и современные. И вот тут были некоторые сложности: иногда проще найти материалы постановок 40-60 гг, нежели нынешние. Век компьютеров, перевод в цифровую форму плохо отражается на сохранности графических материалов - часто их просто нет.

В книге использованы материалы из Государственного центрального театрального музея имени А. А. Бахрушина, Государственного мемориального и природного музея-заповедника А. Н. Островского <<Щелыково>>, из архивов О. С. Коршуновой, А. А. Трефилова, О. П. Ярмольник. Но самую главную помощь в создании этой книги нам оказал музей Малого театра с их бесценными фондами.

Иллюстраций не просто много, а очень много, значительно больше, чем в Чехове. Общее количество - более 280.

Практически все материалы публикуются впервые.

Чтобы показать столь разный графический материал в рамках одной книге нужны связующие элементы. В сборнике Чехова такими элементами послужили орнаменты, созданные Ф.Шехтелем - причудливые линии эпохи модерна. Но Дом Островского совсем иной. Малый театр - это блеск золота, благородный бархат винного цвета, причудливые орнаменты, виньетки. Именно этот блеск классического русского театра и проходит через всю книгу, являясь связующей нитью. Само оформление взято с работы А.Гельцера "Эскиз занавеса Императорского Малого театра" (1896) и с оформления программки Малого театра 1913 года.

Также в книге дан хороший справочный материал: комментарии к пьесам и два материала современных историков театра, подготовленных специально для нашего издания - Нина Шалимова "Пять шедевров Островского" и Анастасия Лупандина. "Черты образов искали в самих актёрах..."

Книга сделана парной к сборнику Чехова - тот же формат (200*260), чуть потолще (496 страниц). Переплет также сделан из особого переплетного материала "напурра" с горячим тиснением и шелкографией.
Отпечатано в Латвии.